程砚萩,程砚秋是几线演员

1、程砚秋简介与生平大事记

2、女演员程砚秋小我资料 程砚秋演过的电视剧有哪些

3、程砚秋的早年经历

4、程砚秋的活动年表

1918年4月30日，农历戊午年三月二十日程艳秋商量出师
1921年，农历辛酉年时慧宝与程艳秋合作演出
1922年1月28日，农历壬戌年正月初一日程艳秋组和声社
1922年3月12日，农历壬戌年二月十四日程艳秋首演《龙马姻缘》
1922年7月，农历壬戌年程艳秋赴天津演出
1922年7月2日，农历壬戌年闰五月初八日程艳秋首演《梨花计》
1922年7月8日，农历壬戌年闰五月十四日程艳秋首演全本《芦花河》
1922年10月，农历壬戌年程艳秋赴上海演出
1922年11月，农历壬戌年程艳秋赴杭州演出
1923年，农历癸亥年天津李士伟家堂会
1923年2月25日，农历癸亥年正月初十日，12时1923年春节黎元洪总统府堂会第三天
1923年3月10日，农历癸亥年正月廿三日程艳秋首演《红拂传》
1923年4月26日，农历癸亥年三月十一日程艳秋结婚
1923年5月12日，农历癸亥年三月廿七日程艳秋首演《花舫缘》
1923年6月9日，农历癸亥年四月廿五日程艳秋首演《花筵赚》
1923年7月14日，农历癸亥年六月初一日程艳秋首演《鸳鸯冢》
1923年8月18日，农历癸亥年七月初六日程艳秋首演《风流棒》
1923年9月18日，农历癸亥年八月初八日程艳秋二次赴上海演出
1924年2月19日，农历甲子年正月十五日程艳秋首演《孔雀屏》
1924年3月，农历甲子年和声社赴东北演出
1924年4月5日，农历甲子年三月初二日程艳秋首演《赚文娟》
1924年4月13日，农历甲子年三月初十日程艳秋首演《金锁记》
1924年5月3日，农历甲子年三月三十日程艳秋首演《玉狮坠》
1924年6月28日，农历甲子年五月廿七日程艳秋首演《青霜剑》
1924年8月8日，农历甲子年七月初八日程艳秋组鸣盛社
1924年8月20日，农历甲子年七月二十日鸣盛社在三庆园打泡
1924年12月14日，农历甲子年十一月十八日程艳秋首演《碧玉簪》
1925年3月，农历乙丑年程艳秋二次赴天津演出
1925年3月，农历乙丑年鸣盛社赴东北演出
1925年3月3日，农历乙丑年二月初九日鸣盛社为张作霖五十寿诞演堂会戏
1925年4月18日，农历乙丑年三月廿六日程艳秋首演《聂隐娘》
1925年4月29日，农历乙丑年四月初七日张宗昌为母祝寿堂会
1925年5月，农历乙丑年程艳秋三次赴上海演出
1925年7月，农历乙丑年中国红十字会天津分会举办救济陕甘两省难民义务戏
1925年8月20日，农历乙丑年七月初二日鸣盛社改为鸣和社
1925年12月12日，农历乙丑年十月廿七日程艳秋首演《文姬归汉》
1926年1月29日，农历乙丑年十二月十六日程艳秋首演头二本《福寿镜》
1926年1月30日，农历乙丑年十二月十七日程艳秋首演三四本《福寿镜》
1926年5月29日，农历丙寅年四月十八日程艳秋首演《沈云英》
1926年9月，农历丙寅年程艳秋四次赴上海演出
1927年1月15日，农历丙寅年十二月十二日程艳秋首演《斟情记》
1927年4月30日，农历丁卯年三月廿九日程艳秋首演《朱痕记》
1927年7月23日，农历丁卯年六月廿五日《顺天时报》举办的“五大名伶新剧夺魁”结果揭晓
1928年1月13日，农历丁卯年十二月廿一日1928年1月13日第一舞台演出
1928年9月20日，农历戊辰年八月初七日程艳秋首演《梅妃》
1928年12月3日，农历戊辰年十月廿二日程艳秋赴武汉演出
1928年12月14日，农历戊辰年十一月初三日程艳秋为鄂北工赈会义演
1929年2月21日，农历己巳年正月十二日程艳秋二次赴武汉演出
1929年3月23日，农历己巳年二月十二日程艳秋二次赴武汉演出结束北返
1929年4月，农历己巳年1929年第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演
1930年3月，农历庚午年程艳秋重组鸣和社
1930年3月31日，农历庚午年三月初二日，晚1930年3月31日华乐园演出
1930年4月，农历庚午年鸣和社赴东北演出
1930年4月22日，农历庚午年三月廿四日鸣和社特约王少楼同台
1930年5月19日，农历庚午年四月廿一日程艳秋首演全本《柳迎春》
1930年9月25日，农历庚午年八月初四日程艳秋五次赴上海演出
1930年11月8日，农历庚午年九月十八日程艳秋首演《陈丽卿》
1930年11月13日，农历庚午年九月廿三日鸣和社赴南京演出
1931年，农历辛未年四大名旦合灌唱片《四五花洞》
1931年1月26日，农历庚午年十二月初八日程艳秋首演《荒山泪》
1931年6月9日，农历辛未年四月廿四日，15时上海杜氏祠堂落成会演第一天
1931年6月10日，农历辛未年四月廿五日，12时上海杜氏祠堂落成会演第二天
1931年6月11日，农历辛未年四月廿六日，12时上海杜氏祠堂落成会演第三天
1931年8月，农历辛未年程艳秋首演《春闺梦》
1932年1月1日，农历辛未年十一月廿四日程艳秋改名并收荀令香为徒
1932年1月13日，农历辛未年十二月初六日程砚秋离北平赴法国考察戏剧
1932年1月28日，农历辛未年十二月廿一日程砚秋一行抵达法国巴黎
1933年5月，农历癸酉年程砚秋二次重组鸣和社
1933年10月，农历癸酉年鸣和社二次赴南京演出
1934年10月26日，农历甲戌年九月十九日陈丽芳拜程砚秋为师
1935年，农历乙亥年鸣和社赴长沙、开封演出，并与豫剧皇后陈素真先生相识
1935年4月3日，农历乙亥年三月初一日程砚秋三次赴武汉演出
1935年4月11日，农历乙亥年三月初九日程砚秋三次赴武汉演出第一天
1935年4月12日，农历乙亥年三月初十日程砚秋三次赴武汉演出第二天
1935年4月13日，农历乙亥年三月十一日程砚秋三次赴武汉演出第三天
1935年4月22日，农历乙亥年三月二十日程砚秋三次赴武汉演出一天
1935年10月28日，农历乙亥年十月初二日程砚秋首演《亡蜀鉴》
1936年，农历丙子年谭富英在胜利公司灌制九张唱片
1936年4月，农历丙子年鸣和社入川演出
1936年9月，农历丙子年胜利公司1936年莅平灌片欢宴会举行
1937年2月4日，农历丙子年十二月廿三日吴泰勋为其母五旬寿诞举办堂会戏
1937年3月，农历丁丑年程砚秋六次赴上海演出
1937年4月9日，农历丁丑年二月廿八日程砚秋在上海首演《费宫人》
1937年4月21日，农历丁丑年三月十一日程砚秋组秋声社
1937年6月4日，农历丁丑年四月廿六日程砚秋在北京首演《费宫人》
1937年12月31日，农历丁丑年十一月廿九日中华全国戏剧界抗敌协会成立
1938年，农历戊寅年徐润生拜程砚秋为师
1938年2月16日，农历戊寅年正月十七日杨小楼接三
1938年2月27日，农历戊寅年正月廿八日杨小楼送圣仪式
1938年9月14日，农历戊寅年闰七月廿一日北京伶界救济黄河水灾义务戏
1938年10月，农历戊寅年程砚秋七次赴上海演出
1939年，农历己卯年迟世恭加入秋声社
1939年，农历己卯年袁世海加入秋声社
1939年，农历己卯年刘连荣加入秋声社
1939年3月，农历己卯年于世文加入秋声社
1939年5月，农历己卯年林秋雯加入秋声社
1939年10月，农历己卯年魏莲芳加入秋声社
1939年10月8日，农历己卯年八月廿六日刘迎秋拜程砚秋为师
1939年11月，农历己卯年赵炳啸拜金少山为师
1940年1月22日，农历己卯年十二月十四日新民会贫民救济义务戏
1940年2月，农历庚辰年陈少霖加入秋声社
1940年4月29日，农历庚辰年三月廿二日程砚秋在上海首演《锁麟囊》
1940年8月16日，农历庚辰年七月十三日程砚秋在北京首演《锁麟囊》
1941年，农历辛巳年敌伪警宪以刺刀镪水毁坏秋声社戏箱
1941年9月，农历辛巳年程砚秋八次赴上海演出
1941年10月1日，农历辛巳年八月十一日程砚秋八次赴上海演出第一天
1941年10月2日，农历辛巳年八月十二日程砚秋八次赴上海演出第二天
1941年10月3日，农历辛巳年八月十三日程砚秋八次赴上海演出第三天
1941年10月4日，农历辛巳年八月十四日程砚秋八次赴上海演出第四天
1941年10月5日，农历辛巳年八月十五日程砚秋八次赴上海演出第五天
1941年10月6日，农历辛巳年八月十六日程砚秋八次赴上海演出第六天
1941年10月7日，农历辛巳年八月十七日程砚秋八次赴上海演出第七天
1941年10月8日，农历辛巳年八月十八日程砚秋八次赴上海演出第八天
1941年10月9日，农历辛巳年八月十九日程砚秋八次赴上海演出第九天
1941年10月10日，农历辛巳年八月二十日程砚秋八次赴上海演出第十天
1941年10月11日，农历辛巳年八月廿一日程砚秋八次赴上海演出第十一天
1941年10月12日，农历辛巳年八月廿二日程砚秋八次赴上海演出第十二天
1941年10月14日，农历辛巳年八月廿四日程砚秋八次赴上海演出第十四天
1941年10月15日，农历辛巳年八月廿五日程砚秋八次赴上海演出第十五天
1941年10月16日，农历辛巳年八月廿六日程砚秋八次赴上海演出第十六天
1941年10月18日，农历辛巳年八月廿八日程砚秋八次赴上海演出第十八天
1941年10月19日，农历辛巳年八月廿九日程砚秋八次赴上海演出第十九天
1941年10月26日，农历辛巳年九月初七日程砚秋八次赴上海演出第二十六天
1941年10月27日，农历辛巳年九月初八日程砚秋八次赴上海演出第二十七天
1941年10月29日，农历辛巳年九月初十日程砚秋八次赴上海演出第二十九天
1941年10月31日，农历辛巳年九月十二日程砚秋八次赴上海演出第三十一天
1941年11月2日，农历辛巳年九月十四日程砚秋八次赴上海演出第三十三天
1941年11月4日，农历辛巳年九月十六日程砚秋八次赴上海演出第三十五天
1941年11月7日，农历辛巳年九月十九日程砚秋八次赴上海演出第三十八天
1941年11月9日，农历辛巳年九月廿一日程砚秋首演《女儿心》
1941年11月10日，农历辛巳年九月廿二日程砚秋八次赴上海演出第四十一天
1941年11月13日，农历辛巳年九月廿五日程砚秋八次赴上海演出第四十四天
1942年10月，农历壬午年程砚秋击退敌伪特务
1943年5月21日，农历癸未年四月十八日余叔岩迎三
1943年6月1日，农历癸未年四月廿九日，10时余叔岩丧礼举行
1945年，农历乙酉年程砚秋认李世济为干女
1945年8月15日，农历乙酉年七月初八日程砚秋宣布结束“三闭主义”
1945年11月2日，农历乙酉年九月廿八日程砚秋收王吟秋为徒
1946年，农历丙戌年，秋秋声社抗战胜利后赴沪演出
1946年，农历丙戌年，春程砚秋收赵荣琛为徒
1947年，农历丁亥年高盛麟搭秋声社
1947年1月15日，农历丙戌年十二月廿四日程砚秋、杨宝森义演《朱痕记》
1947年3月，农历丁亥年程砚秋收李丹林为徒
1948年12月20日，农历戊子年十一月二十日秋声社为河北大名旅泺同乡会救济难民义务筹款演剧
1949年，农历己丑年，秋程砚秋收尚长麟为徒
1949年1月，农历戊子年秋声社重组
1949年3月，农历己丑年程砚秋赴捷克布拉格参加世界保卫和平大会
1949年3月27日，农历己丑年二月廿八日秋声社应北平军管会邀出演《三击掌》
1949年7月2日，农历己丑年六月初七日第一次中华全国文学艺术工作者代表大会召开
1949年9月，农历己丑年第一届中国人民政治协商会议召开
1949年11月，农历己丑年秋声社应赵清泉约入陕
1949年12月，农历己丑年，中旬秋声社赴沈阳演剧兼作地方戏曲调查
1949年12月2日，农历己丑年十月十三日程砚秋率领秋声社启程赴西北调查戏曲
1950年4月16日，农历庚寅年二月三十日程砚秋发表《关于地方戏曲的调查计划》
1950年7月，农历庚寅年程砚秋二次赴西北调查戏曲
1951年2月，农历辛卯年秋声社赴中南及大西南地区演出及调查
1951年4月3日，农历辛卯年二月廿七日中国戏曲研究院成立
1952年，农历壬辰年李世济弃医从艺
1952年8月，农历壬辰年秋声社末次赴沪演剧
1952年11月，农历壬辰年程砚秋首演《英台抗婚》
1952年11月14日，农历壬辰年九月廿七日第一届全国戏曲观摩演出大会结束
1953年2月，农历癸巳年程砚秋剧团成立
1953年3月，农历癸巳年程砚秋剧团赴天津
1953年4月，农历癸巳年程砚秋剧团赴南京
1953年5月，农历癸巳年程砚秋剧团赴上海
1953年7月，农历癸巳年程砚秋剧团赴沈阳、哈尔滨
1953年10月4日，农历癸巳年八月廿七日中国人民第三届赴朝慰问团赴朝
1954年，农历甲午年，秋苏联专家干涉中国戏改工作
1954年4月，农历甲午年程砚秋剧团赴舟山慰问中国人民解放军
1954年5月，农历甲午年梅、程、马、杨竞演上海
1955年，农历乙未年程砚秋收江新熔为徒
1955年，农历乙未年程砚秋剧团准备排演拍摄《荒山泪》电影
1955年，农历乙未年，冬程砚秋赴河北调查戏曲
1955年，农历甲午年，年初1955年初怀仁堂京剧演出
1956年3月，农历丙申年京剧电影《荒山泪》拍摄完毕
1957年7月，农历丁酉年周信芳、梅兰芳、程砚秋等联合倡议戏曲界不演坏戏
1957年11月，农历丁酉年程砚秋、杨宝森合录《武家坡》

5、程砚秋的程砚秋寓所

——什锦花园胡同15号王之鸿
什锦花园胡同属东城区景山地区，是东四北大街路西从南往北数的第五条胡同。胡同东段曲折，自东向西沟通东四北大街和大佛寺东街，长600余米。明代，胡同西段称“红庙街”，东段称“适景园”，因成国公朱能在此建有私家园林“适景园”而得名，清乾隆时称“石景花园”，宣统时称“什锦花园”，1965年整顿地名时改称“什锦花园胡同”。
什锦花园胡同15号，旧时的门牌是什锦花园6号，在胡同东段曲折处小细管胡同南口东侧，现院内为1栋有4个单元门的五层居民楼，院门朝西，为两侧砌有砖垛的随墙大门，已非昔日原貌。
据程砚秋之子程永江回忆，此院原为旗人邓家宅邸的后花园，经李锡之介绍，程砚秋全家自1935年9月至1938年12月租住于此。程永江在此院虽然只度过从3岁到6岁三年稍多的时光，“但儿时的印象却是鲜明而难忘的”，以至于几十年后还能对院子中的景物做出详细的描绘——“这座花园叠石为山，四周林木葱茏，间立各色石笋，铺有嵌花石子甬路，园中央建一宽敞凉亭，园东一侧太湖石山背后有一蝶仙庙，青苔漫地，阴冷袭人。花园西南部有一座花墙月亮门，把花园和前院隔开。园子东北部建有三面游廊环绕的长方形大院落，房屋均建于高高的石基上，正门都筑有石砌台阶。北正房及东西耳房，为祖母、父母亲和孩子们居住；西厢房专辟为客厅，即著名的‘御箱簃’所在。其北侧为供奉祖师爷的小佛堂；东厢房为堆放戏箱杂物之用；倒座南房一溜3间暂空置。院内正房前面值有6棵高大的西府海棠，青砖墁地，有嵌花石子的十字甬路互通，西南通向花园；院内东南角孤悬一小跨院，为一棵巨大的古槐所占据。绕过北房东夹道是一狭长的后院，向西穿越过一座门道便抵达后花园的北半部，有3间在一架大藤萝掩映下的北房，后充作孩子们的私塾。其东侧筑有花墙月亮门，南北向甬路直通坐东面西的门道，它显然是这所大宅院的后门，现权作‘正门’之用，门内两侧的数间平台屋便成了门房和仆役的往处”。
程砚秋最初的业师是荣蝶仙，而他租住的院落里又有蝶仙庙。虽此蝶仙非彼蝶仙，然诗家可能衍化出绚丽辞章，而史家只能认作是巧合。
程砚秋之所以相中什锦花园6号，一方面是因为程砚秋旅欧回国后外事活动与社会公益工作日益增多，东单牌楼附近西观音寺34号的住房已不敷应用；另一方面是因为程砚秋已接手北平市私立中国高级戏曲职业学校的董事长，而校址在今嵩祝院北巷，距什锦花园较近。
程砚秋搬出什锦花园6号却显得无奈。其子程永江说:“从‘九一八’事变以来，父亲的反日爱国态度一直十分鲜明，北平沦陷使他产生了‘孤树临风’的危机感；住在什锦花园与吴佩孚府邸相邻，难免政治方面的干系，特别是‘停演’之后，住在这座大花园里总觉得招惹耳目，于是‘停演’成了迁居的契机之一。”
程砚秋（1904—1958），京剧表演艺术家，原名艳秋，字玉霜，后改为御霜，满族，北京人。曾任中国戏曲研究院副院长。有《程砚秋演出剧本选集》、《程砚秋文集》存世。
程砚秋幼年家贫，到荣蝶仙家当“手把徒弟”，开始了学艺生涯。
旧时民间戏曲艺人学艺多采用“师徒传承”的教育方式，这种教育方式大体有四种形式:一曰“设堂授艺”，又称“私寓弟子”；二曰“家塾学艺”；三曰“手把徒弟”，又称“私房徒弟”；四曰“拜师深造”，其中“手把徒弟”学艺最苦。这是因为“设堂授艺”招收的多为梨园世家子弟；“家塾学艺”必是殷实之家，有钱聘请教师；“拜师深造”则是有一定造诣的艺人为了更大的长进和更广的社会认同采取的措施，也有名家为得传人而主动收徒的。如:马长礼唱红之后，杨宝森、马连良均希望收其为徒，经协商马长礼被杨宝森收为徒弟，被马连良认为义子。“杨徒马儿”一时为梨园佳话。而“手把徒弟”则多是家境贫寒的孩子为求谋生之道才投师学艺，，入师门之前先要签订相当于“卖身契”的文书，称做“关书大发”。
程砚秋天资聪颖、勤奋好学，13岁时便在天桥东大市浙慈馆票房和丹桂茶园边学戏、边“借台演出”。诗人、剧作家罗瘿公慧眼识珠，在得知程砚秋变嗓仍须为师父赴沪演戏后，毅然借款700银圆为其赎身，使程砚秋提前两年出师。之后，又帮助程砚秋调养嗓子，学习文化，拜谒名师。可谓:培育英才，不遗余力。
贤哉，罗公！
程砚秋没有辜负罗瘿公的苦心栽培，在艺术上敢于探索、勇于创新，形成了自己的艺术风格，世称“程派”。程砚秋与“梅派”创始人梅兰芳、“尚派”创始人尚小云、“荀派”创始人荀慧生并称“四大名旦”，名震京城，声播海外。
有人评价:梅派讲究“样”——雍容华贵、典雅大方，尚派讲究“棒”——歌舞并重、昆乱不挡，程派讲究“唱”——深邃曲折、幽咽婉转，荀派讲究“浪”——柔媚活泼、清新流畅。
程砚秋讲究“唱”，不仅唱腔深邃曲折、幽咽婉转，而且唱词也错落有致、含蓄隽永。20世纪30年代，程砚秋赴欧洲考察西方戏剧以求探索中国戏剧发展之路。归国后与剧作家翁偶虹共同创作了集程派艺术之大成的剧目——《锁麟囊》。为了塑造人物和展示程派艺术的需要，对唱词反复推敲，突破京剧以7个字一句或10个字一句的设计程式，突出长短句，使唱腔抑扬错落、疾徐有致。如:剧中人薛湘灵回忆春秋亭遇雨的一段唱词——“在轿中只觉得天昏地暗，耳边厢，又听得风声断，雨声喧，雷声乱，乐声阑珊，人声呐喊，都道是大雨倾天……轿中人，必定有一腔幽怨，她泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿，动人心弦，好不惨然。”能不令人击节而叹？！
程砚秋在北平沦陷时期息影舞台，务农隐居，以“停演”的方式表达自己的爱国之情；更有只身痛打数名日本宪兵和伪警察之后脱身的惊人壮举，为世人称道。
北平和平解放之后，周恩来曾登门探望程砚秋，虽未遇，程砚秋却感慨万分。他说:“旧社会‘戏子’属下九流，没人看得起，谁想到周总理登门来看我！真是礼贤下士啊！”

6、民族气节的程砚秋

程砚秋有几个嗜好。他喜欢酒，也爱抽烟。他是酒嗓，所以他不忌酒。就是呆在家里，也常独饮自酌。酒席之前，更是当仁不让。且其量之大，无人可及。1926年7月，程砚秋赴香港演出，一曲清歌，万人倾倒。英人总督特赠他一百二十年陈白兰地两瓶。
程砚秋最喜欢看电影，凡有名片上演，他是从不错过。在老北京的真光电影院或平安电影院，常能看到他的踪迹。他外出喜欢穿中国长袍，这与经常西服笔挺的梅兰芳，大不相同。所以，人们看见他是长袍一袭，手提一只公文包进电影院。程砚秋多半是坐在楼上后排，有人怀疑他是远视，也有人认为他是怕别人认出自己。
程砚秋的另一个爱好是打太极拳。每日清晨，他一定在自家庭院打一套太极拳。他不但打得好，功夫了得，且极有研究。看过《春闺梦》的观众，就能从那段表现梦中情景的动作里，领略他的太极功夫。举手投足之妙，与今天电影的“慢镜头”一般无二。再加上且歌且舞，居然能唱完这一段[南梆子]之后，神色自如，不喘气，不出汗。这凭什么呀？就是凭他的唱工、做工和太极功力了。
说到程砚秋的男子汉血性，就一定要讲他和日本人的斗争。1937年7月7日，“七七事变”爆发。戏也没法唱了，平汉路也不通，程砚秋闻讯后，想方设法从太原赶回北京东城什锦花园的住所。20日，日军猛烈轰击宛平城和长辛店。29日，日军进城，北平沦陷。紫禁城下空荡荡，人们躲避在家，传到每一个人耳朵里的，只是日本军人整齐的皮靴声和杂乱的马蹄声。他与夫人相对无言，因为就在三个月前，自己和尚小云还为二十九军军长宋哲元将军表演了《弓砚缘》和《青城十九侠》，座中还有副军长佟麟阁，师长赵登禹。而三个月后，将军却已倒卧在沙场。日本人找北平梨园公会，要其组织艺人为捐献飞机唱义务戏。程砚秋说“我不能给日本人唱义务戏，叫他们买飞机去炸中国人。我一个人不唱，难道就有死的罪过？谁愿意去唱谁就去唱，我管不了。”第二年(1938)，梅兰芳隐居香港，余叔岩沉疴难挽，杨小楼病逝。程砚秋继续支撑着舞台直到1942年，他不与伪政权合作，不唱义务戏，不去满洲国，剧场不留“官座”，这引起了当局的不满，迫害也就接踵而至了。